拉齐奥园林（三） 萨克罗・波斯卡园 文・图◎田云庆王怡斐 位于罗马以ｄｇ６Ｏｋｍ处的波马尔佐的山顶小镇上，有一座建于中世纪的宫殿，是属于奥尔西尼家族的一座 优雅、时尚的文艺复兴时期建筑。离￣ｇ４０ｍ处的下方有一个山谷，山谷中若隐若现的花园便是萨克罗・波斯卡 园。萨克罗・波斯卡园原意为“圣林”，因园内有很多石刻怪物而闻名，故也被称作“怪兽公园”。在朦胧的深 秋或是初 来此度假的学生们的嘻闹声渐渐褪去’ 在微醺的阳光下，那些圣林里的石头怪物，带给这个 园子一丝神秘，还有似有若无的威严感。 设计师奥尔西尼 维奇诺・奥尔西尼（Ｖｉｃｉｎｏ Ｏｒｓｉｎｉ）既是一个英勇的 士兵，又是一个浪漫的诗人，他深受著名诗人阿里奥 斯托的 疯狂的奥兰多》中充满奇幻色彩的骑士冒 险精神影响。生活的经历和磨难使他萌发了要建造 座神秘园林的奇想，然而他—直穷困潦倒，直到他 与富裕的法尔内塞家族通婚后，才有能力将自己荒诞 团 离奇的幻想在他的花园中实现。１５５２年，他和建筑师 ４８ 、２０１７茸第３ 皮耶罗・利戈里奥开始共同建造这座神秘花园的历程。 传统的意大利花园，是在自然景观之外的刻意行为，那些弯 曲的道路、平整的土地、水渠引来的流水等，完全是人工改造而 成。而这 ＬＭ一切都与众不同，花园没有文艺复兴花园所特有的 和谐、对称和比例均衡，小路蜿蜒曲折，没有轴线，透过树木，奇 幻的景象若隐若现，散发着无序的美，园里许多奇怪的东西至今令 人费解。奥尔西尼对于自己作品的得意，可以显而易见地从园中散 落的铭文中得知。他一直不停地建造着这个奇幻王国，直到］５８４年 去廿。 波斯卡园入口 萨克罗－波斯卡园入口是 个带有燕尾垛装饰的石砌拱Ｉ、］。 进入园林，首先进入视线的就是 组狮身人面像，像是在守护整 个圣林。底座的铭文写道：“当你进入这里，观察每一个细节，然 后告诉我，所有这些奇迹是假象还是艺术。”在入口步行通道西 侧的尽头，茂密的树林里有只巨大海怪，露出硕大的头部，双眼 瞪圆，巨大的嘴巴似平能吞噬一切。据说这是早期的海神形态，在 海怪的头顶是一个地球，螺旋形的线条暗示着地球在旋转。在地 球之上是座微型的城堡，表达了维奇诺・奥尔西尼对未知世界的 恐惧与敬畏。 波斯卡园圣林中的雕塑 顺着步行通道，走进片被保护和隐藏的、充满神秘感的圣 林，步行通道将圣林分为四层，交替的踏步和露台串联起这个神 奇又陌生的花园，雕塑和建筑物成组地排列在狭窄蜿蜒的步道两 侧。每一组雕像都各具特色，彼此之间存在着某种关联，花园看起 来似平缺乏个焦点，但它却保持着永远的开放性和未解之谜。 顺着阶梯往下，访客会看到一个巨人正在撕裂一个倒置人的 雕像。关于这座雕像的说法，一种是说在《加勒比海盗》中，奥兰 多失去了安吉莉卡，失恋使他在醉酒后控制不住自己的愤怒，疯狂 地肢解了个无辜的樵夫；另外种说法是，由于卡库斯偷了大力 神的牛，大力神正在主持所谓的正义，残酷地进行着复仇行为。奥 尔西尼是 个雇佣兵，和其他人一样为教皇而战。毫无疑问，花园 所表达的这个主题就是权力。 沿着蜿蜒的／Ｊ、道继续往前，你会看见另一组代表“财富”和 “名誉”的雕塑群。由基座抬起的“法玛”站在巨大的乌龟壳上吹 着两个小号，两个小号分别代表好运气和坏运气。如今这组雕塑 上已经长满了绿色的苔藓，不管是地上，石头上、树上，还是雕塑 上，都已被这自由生长的苔藓所覆盖，浑然一体煞是可爱。雕塑的 建造初衷并非如此，最初可能也被涂上了艳丽明亮的颜色，然而经 过岁月的洗礼，花园变得更加美丽。 “乌龟”的旁边是一个飞马喷泉，一匹体态健硕的飞马正四蹄 翻腾，长鬃飞扬。在希腊神话中，这匹名为“珀加索斯”的飞马，只 要它的足蹄踩过的地方就会有希望的泉水涌出，因此被称为“希 望之神”。 ［二］图片说明 １即将飞向天空的飞马喷泉 ２头顶地球的巨大海怪 ３入口刻有铭文的狮身人面像 ４大海龟上站着吹着两个小号的女人 ５萨克罗－波斯卡固平面图 ６燕尾垛装饰的锯齿形大Ｉ１］ ７树影斑驳的步行通道 ８连接不同层花园的踏步 、２０１７￣第３期 经过飞马喷泉，一个帕拉第奥式的窗户映入眼帘，在中间的拱券里是美惠三女奉 的浮雕，她们宽容慈爱，善良动人且富有智慧，她们使生活充满了趣味。在经过一个 海豚形装饰小船的水池之后，访容会看到拱券里的有一个神态端庄、优雅的维纳斯 神像，她的衣着像一位罗马妇人，脚踩在一只长着翅膀的鱼龙上，肚脐眼处似乎曾经 水流溢出。她是永厘的象征，她能让四季正常循环，使作物正常生长。 每个罗马花园里都有一家剧场，演绎着人们生活的悲喜无常。在这个神奇的花 个小剧场。这个剧院作为爱的对话室，有着七个相同的空壁龛：ｆｔ． 中，同样也有这样＝＝要图片说明 ）奇迹般存在的倾斜房子 ） 巨人正在撕裂一个年轻人 个布置在半圆形的墙上，剩下两个每侧一个；中间放置着两张适台谈话的长凳：两侧百 行走的坡道把中间围出一个盆地，空空的壁龛留下了奥尔西尼对亡妻的无尽思恋…・・ 走过剧场，一座倾斜的房子ｐ，ｐ￣ｌｊ便抓住访客的眼球，使人晾叹于这个奇迹般的 正在对抗狮子的飞龙 ！奥尔西尼纪念妻子的教堂 ｌ花园顶部的开阔草坡地 Ｉ作为爱的对话室的剧场 在。它被建在一个斜坡上，里面的房间虽然可以正常进入，但同样也是倾斜的，似平 时都会倒塌。神奇的是这栋歪倒的房子在５００年后的今天依然伫立着。那么，为什么雪 造这么一座奇特的房子呢？倾斜是在嘲讽和质疑文艺复兴的风格，还是寓意着奥尔 ＦＩＮＥ ＬＡＮＤＳＣＡＰＥ＞■■■＃ 尼家族的家道中落？也许镌刻的铭文能揭示奥尔西尼的处世哲学：“宁静，使人更聪慧”。 漫步到这里，纪念碑的铭文、夸张的主题、可怕的幻想，不由自主地引导着访客的思路，完全混乱着又不断质疑着，这便是纯粹 的手法主义一追求怪异和不寻常的效果，以变形和不协调的方式表现空间。 在倾斜的房子上层的不远处，一个神态安详的妇女坐在岩石上，头上顶着一个雕刻精美的花瓶，她的胸前背后都是婴儿，两个 孩子正跨过她的肩膀，另外两个抓着一个倒立的人的脚，下面由两只海豚把她和下方的洼地联系起来，在她身旁是一只大花瓶。她 就是罗马的守护女神之一克瑞斯，又叫丰收女神。顺着花瓶，视线被引向一个高大壮观的雕像，美髯公、海神尼普顿端坐在石堆上， 用手掌控着海怪，他是冥河的象征，也是权威的象征。 访客们总是被不断映入眼帘的奇妙景象所征服。一个传奇的飞龙正在对抗狮子；一个背有塔楼的大象，让人联想到当年汉尼 拔严重摧毁罗马的战象军团；～个美丽的生物，半人半鱼，即是刻耳柏洛斯的母人鱼；复仇女神Ｆｕｒｉｅｓ，传说中是冥王和珀耳塞 福涅的女儿，是被幻想出来的异形怪物中的～个等等。 圣林的中心是个巨大的地狱之口，不禁ＣＡ想起但丁 神曲 中的《地狱篇》，它是萨克罗・波斯卡园超现实神话的标志。这个地 狱之１３既神秘又具有象征意义：只要你放弃杂念，所有的想法，所有的尘世烦恼都将被遗忘，在那里你不会遭受地狱之火，它只会让 你恢复冷静。维奇诺的铭文引用但丁的话告知大家——“ＬＡＳＣＩＡＴＥ ＯＧＮＩ ＰＥＮＳＩＥＲＯ ＶＯＩ ＯＨ’ＥＮＴＲＡＴＥ（放弃所有的希望，进入这里）”。 波斯卡园顶部 走出茂密的树林，到达花园的顶部，这里是一片开阔的草坡地，奥尔西尼为纪念他妻子茱莉亚－法尔内塞而建造的教堂就坐落 在此。建筑融合了各种风格，呈八角形平面，前端是一个带半圆拱山花的柱廊。奥尔西尼亲眼目睹了自己的朋友在战争中死去，自己 心爱的妻子也离别人世，这一切使他长期处于悲痛的思念之中，他希望后人在探访圣林后能感悟他的一种超越的境界。 访客很难知道奥尔西尼创造这个怪物花园的真正意图，他的这种自然的象征主义是一直以来被争论的焦点。但不管怎样，这 种奇异的让人惊叹又不断带给人惊喜和期待的氛围，只有在萨克罗・波斯卡园才有。雕像和建筑错落有致地穿插在繁茂的圣林中 所形成的一系列奇怪荒诞的场景，就像在上演着一个规模庞大的戏剧。 萨克罗‘波斯卡园在每个方面都是独一无二的。通过花园，罗马统治阶级表现了他们的自信和骄傲。这个花园的建造表明，奥 尔西尼想要挑战一切，他要反抗文艺复兴给花园以及生活带来的各种约束。如果做什么事都讲究匀称，那生活就被桎梏 而奥尔 西尼所做的一切，就是想说生活不应该是那样的。生活应该是多变和神奇的，有战争和暴力的。手法主义的本质就是当创造力被普 遍规则时允许／１＼人不受约束地自由表达创造。圈 田云庆上海大学上海美术学院教授，博士生导师，博洛尼亚大学访问教授。２００１年起在意大利进行意大利园林和当 代意大利建筑研究，著有 室外环境设计》Ⅸ意大利园林的奇葩》Ⅸ朱塞佩戴拉尼与意大利理性主义建筑》Ⅸ绿色 的艺术——托斯卡纳园林》等ａ 王恰斐上海大学硕士研究生。 ＞２０１７年 ３ ５１
