论柳永词的情感世界

论柳永词的情感世界

柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。表现手法上力求直观浅露，不求含蓄，不设比兴寄托，铺叙刻画，情感丰富，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，评说柳永，自然会想到那些流传千古的佳句：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”怎一个多情才子，他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，又生活在“清明盛世”的宋仁宗时期，有着孤傲、洒脱性格，加之所处的繁荣开放的社会环境，造就了这位词家独特的内心情感世界。

一、柳词的情感世界忧怨落寞。

以《雨霖铃》为例，先说上阙：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”好一种凄凉冷落的清秋景色，引出无限的愁绪：“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。”好一个难分难舍的情感描写。此情令人伤怀，让人悲伤得说不出话来，其情何伤？一种感伤之情便蕴藉在这清秋景色和离别场面之中，让人落寞伤怀。“念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。”千里之阔，竟装不下无限惆怅，装不下那无边离愁。楚天虽阔，柳思绵长，空廓、寂寥、忧伤、落寞之意境便充盈胸间，让人欲语无言。其情之真，其愁之浓，其伤之痛可见一斑，这便是真正丰富的内心情感。柳词，表面上句句都是写景，细品之字字在抒情。《雨霖铃》光看词牌便 有了忧怨落寞、缠绵悱恻的柔肠寸断，便有了柳词那一种惜别伤离的凄美的情怀，便有了这种直观浅露铺叙刻画内心情感世界的千古绝唱。

试看柳永的《定风波》词：

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“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云，终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我。免使年少，光阴虚过。”

这首词写一位下层妇女的闺怨。自从春天到来，她一见花红叶绿，就惹起一腔凄惨悲愁的情感，一颗芳心有如乱麻，干什么闲事都平平常常，没有意思。即算在“日上花梢，莺穿柳带”的美好时光，仍然拥着被褥闷睡；皮肉消瘦了，发髻下垂了，她还是懒洋洋地，无心去梳妆打扮。在无可奈何的情况下，她不免对心上人怨恨了；斥责心上人“薄情”，为什么一去就音信全无了？她自言自语说：早知道会有这样的结果，当时为什么不把心上人的鞍马锁住，把他关在书房里，只与他纸笔，管束着他读书写字；自己就整日挨在他身边，闲拈着针线编织缝补，永远伴随他坐着。两口子一块儿，才不会让青春年少虚度哩！这首词忧怨落寞之情直露不余，不由得让人想起唐代的一些闺怨诗。诸如王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春上凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。”柳永的《定风波》即从春来之“惨绿愁红”中生出怨恨之情，追悔之意，将挚爱、怨恨与追悔的真情融入春愁之中，极尽铺叙之能显直地刻画了这位下层妇的内心情感世界。泼辣大胆，热情坦率，怪不得受到最广大民众的特别喜爱，获得“凡有井水饮处即能歌柳词”的空前绝后之盛誉。

柳永当时仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外的难以忍受。不得志的他沉溺于花柳之中，作哀怨之叹。欧阳修曰：“凡士之蕴其所有，而不得施于世者，多喜自放于山巅水涯之处，见虫鱼草木风云鸟兽之状类，往往探其奇怪，内有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺以道羁臣寡妇之所叹。”柳永乃宋仁宋朝进士，才华横溢而不能用，常以“白衣卿相”自许，他只做过屯田员外郎这类的小官，当然有离骚之痛，羁臣之苦，更有“奉旨填词柳三变”之怨了。因此，他在描绘男欢女爱，羁旅行役，四时风光，吟史咏物之时，其间隐含了多少落魄文人的痛苦，承载着多少失意文人的悲愁啊。因而在他的词作中，诸如《戚氏》、《玉蝴蝶》、《八声甘州》、《迷神引》等无一不是显示忧怨落寞的内心情感世界。

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二、柳词的情感世界相思离别。

《雨霖铃》 下阙 “多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”一句，以极其精炼之语言，概括出一种自古皆然之离情别绪，堪称词眼，令人谓之绝唱。将上下两阙意气相连，承上启下，过渡自然，从而引出有“古今俊句”之称的“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”。真是状难写之情景，如在目前，含不尽之感意，见于言外，于是相思离别之情诱发和开拓出审美想象的空间。因而，作者便发生如此之感叹：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”这一走了，一年又一年，就是有再美好的景致，再美好的时刻，也是枉然。因为没有心中的恋人，哪怕就有再深厚的情意，又能跟谁去诉说呢？这想象中的情景要比当时惜别的情景更要凄清，更要冷寂，从而进一步点染出人物的处境的孤单和心情的空寞。特别是一个“残”字，让人生出多少伤感和哀婉，相思离别之痛与内心情感之流露尽在一个“残”字上。柳永的词流传下来的有二百首左右，其中以反映男女情感生活的数量较多，此首言情词之所以能成为打动人心的千古绝唱，也成为柳永的代表作，就因为其意境深远的内心世界情感刻画，让人怅惘千秋，怪不得柳永能够成为北宋词坊婉约派的代表作家，宋代著名词人秦观、周邦彦、辛弃疾等在不同程度上受到了他的影响。秦观的《鹊桥仙》、周邦彦的《蝶恋花·早行》等。周词“执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听”，固然情感丰富，极为生动，但柳词“执手”句更为含蓄，更为动情。周词“楼上阑千横斗栖，露寒人远鸡相立。”写离人去后，自己独上高楼，所见则北斗横斜，所感寒气袭人，所闻则鸡声相应，唯不见离人身影。在广阔的背景之上，凸现出人物孤单的形象，怅惘之情，溢于笔端。柳词“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”“杨柳岸晓风残月。”暮霭、残月、晓风、杨柳与蝉、长亭、骤雨、烟波，景之外更无一人，景外也无须一人，只有那千古一“情”，情动于中，感天泣地，撕心裂肺，缠绵悱恻，借对景物的描写，展现出内心深处的情感世界，较之《鹊桥仙》，《雨霖铃》则是更加哀婉凄美 。同为一个“情”字却是两种意境。《凤栖梧》也是柳永的代表作之一，其词如下：

“立宁倚危楼，风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

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这首词写别后相思之情。上片登高望远，引起一片春愁，草色，烟光，残照，都映衬出内心世界的凄凉与寂寞之意。下片抒情，无论是饮酒，还是唱歌，思念愁绪始终不得解脱，这样就迸出最后两句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”成为后世经常引用的佳话，使词由对内心情感世界的刻画，产生出震撼人心的艺术力量。

总而言之，在柳永留存的词作中，无论是抒写与歌妓舞女的诚挚恋情，还是描绘羁旅行役中的痛苦忧愁，总是集中体现了忧怨落寞，相思离别两大独特的内心情感特征。而且透过其词，我们分明感受到了柳永的痛苦和愁怨，感悟到其词的凄美哀婉和缠绵悱恻，正所谓凄清之美，一美千年，哀婉之情，穿越时空。柳永词作缠绵悱恻、哀婉凄美的情感境界，将留传千古，古今之人为之共鸣。

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