简析西洋打击乐与中国民族打击乐的对比

简析西洋打击乐与中国民族打击乐的对比马 丽（新疆艺术学院，新疆 乌鲁木齐 830049）【摘要】西洋打击乐同中国民族打击乐两者的关系，在现有的音乐氛围下已经不局限于空间区域的维度限制，两者之间的联系慢慢密切起来。音乐本身就属于一种艺术表现形式，在审美、美育及情感思维的表达方面都有自己的展现方式。打击乐本身属于一种乐器分类的名称，除了弦乐及管乐外，只要是通过击或者打的方式进行发声的乐器统称为打击乐。中国的民族打击乐同西方打击乐对于情绪的表达都有着自己特殊的方式，对于音乐情感上的输出也有着自己特有的模式。随着国家的不断发展，跨文化的交流也日渐频繁，音乐作为一种艺术文化交流的模式，也需要将文化之间的融合进行表现，以这样的方式来更好地达到发展与传承。本文就西洋打击乐与中国民族打击乐的对比进行分析和讨论。【关键词】西洋打击乐；中国；民族打击乐；对比【中图分类号】J631.3 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）08-0255-02【本文著录格式】马丽.简析西洋打击乐与中国民族打击乐的对比[J].北方音乐，2020，04（08）：255-256.随着跨文化的不断深入，音乐的模式也在全新的文化氛围中得到了更加广泛的融合，西洋打击乐同中国民族打击乐的相互融合能够更好地推进打击乐今后的发展，在音乐文化互通的今天，能够将其优势进行合理的分析，对相同性与不同性进行更好的了解，能够更大程度上推进我国民族打击乐今后的发展。一、西洋打击乐三、西洋打击乐同民族打击乐的对比分析（一）相同之处不管是西洋打击乐还是我国的民族打击乐，从模式上来讲，都是一种艺术的表现形式，在历史的发展长河中不断形成现阶段的形态模式，由于音乐文化的差异，使打击乐本身所富含的情感也有所不同。从音乐艺术的宏观角度进行分析，两种打击乐的模式大同小异，有些方面会存在十分明显的相似性、相通性。首先，对打击乐的发声原理进行比较，对于自鸣乐器来说，西洋打击乐及民族打击乐都能够有所展现，通过乐器本身就能够发出自己的声音，称之为自鸣乐器。主要能够划分成小木琴、小钟琴、管钟等乐器。除此以外，膜鸣乐器就是在乐器本身上增加一层薄膜，通过击打薄膜能够发出声音，不管是在西洋打击乐还是在我国的民族打击乐中，膜鸣及自鸣的乐器都能够广泛地使用到音乐的演奏中，而膜鸣及自鸣的乐器的自身构造又有相同的性质。从该角度进行分析，西洋打击乐及我国的民族打击乐在选择方面存在一致性，这样的一致性也可以促进西洋打击乐同中国民族打击乐之间的相互融合。（二）不同之处由于社会、民族、文化及历史方面能够将音乐按照不同的情况进行区域的划分，在区域的划分下，其音乐的演奏方式也存在十分明显的不同，西洋打击乐的乐器流行区域就是欧美及拉丁美洲，由于历史以及地理划分的原因使西洋打击乐有了现在的音乐文化现状，这样的文化内容同我国的民族打击乐有着情感及意义上的不同。我国的民族打击乐使用的鼓槌和西洋打击乐中使用的鼓槌在形状以及长短上都有着十分明显的差异，这样的差异性也就是打击乐击打目标不同所引起的乐器媒介器物上的差异性。我国的民族打击乐器使用的鼓槌会比较大，而西洋打击乐使用的鼓槌会比较小，在击打过程中由于手指与鼓槌之间的支点和鼓槌顶端有明显的不同，这样的不同就会使最终呈现出的演奏强度及演奏速度的差别。打击乐器的构造，也会导致西洋打击乐在演奏过程 Northern Music 255

打击乐器能够分成两大类：其一，为键盘类的打击乐器；其二，为无音高打击乐乐器。由于，在空间维度上的差异不同，跨区域的西洋打击乐能够从使用打击乐的乐器结构、音乐框架内容、表演形式及演奏技巧方面都有着十分明显的不同，最终的情感思想流露也会受到不同程度的影响。西方打击乐本身的应用范围就比较广泛，音乐的类型也十分多样，这样的模式归功于西洋打击乐本身的乐器能够相互融合、相互呼应。在这样的前提下，更好地形成西方独特的音乐风格类型。由于，西方的发展历史及思想解放意识时间比较早，这样的文化历史进程对打击乐情感的抒发有着十分关键的影响。相比之下，西方的打击乐同新时代的音乐形式融合，可能比中国民族打击乐更加切合一些，其最终的音乐风格也更加多样和丰富。不管是交响乐、爵士乐还是流行乐等这些音乐类型模式，还是具有冲击的电子音乐方式都有广泛性的涉及。打击乐的普及及现阶段音乐的应用，都能够展现出西方打击乐风格的形成并为今后的发展起着重要的作用。二、我国民族打击乐我国民族打击乐在情感的表达、乐曲的编排以及对于乐曲最终呈现的效果方面，同西洋打击乐存在不能忽视的差异性。民族打击乐，首先声音十分浑厚，能够让人们在欣赏的过程中感受到一种庞大、壮阔的音乐氛围。我国的民族打击乐还通过自己的音乐风格特点及演奏方式，给人们一种特殊的音乐感受，也在生活中占有不能忽视的地位。北方音乐 Northern Music

中，其力度及位置情况同中国的民族打击乐存在不同。我国的打击乐器以大鼓为例进行分析，本身大鼓的鼓皮就是中心位置，在打击的过程中向外延伸2cm所涉及的范围，是中国大鼓最为合适的音色区域。而西洋打击乐中以定音鼓为例，由于定音鼓本身的乐器构造不同于中国的大鼓，这样就会使最佳的击鼓点有所不同，不能按照大鼓以中心点为标准进行最佳音色范围的选择，定音鼓的鼓中心没有办法像大鼓中心一样产生比较优美的声音，需要以中心为起点，水平方向下三分之二处进行击打范围，就是西洋打击乐中最为合适的音色范围区域。四、新民乐中西洋打击乐与中国民族打击乐的融合使用丰富的展现，更好地给中西方打击乐的融合提供更加有力的推进，使得新民乐的发展更加快速也更加全面，融合大众对于打击乐作品的审美要求，使新民乐本身的内涵有更为全面的展现。五、结语西洋打击乐同中国民族打击乐都能够为打击乐的发展奠定扎实的基础，也为今后的音乐发展提供了必要的发展动力，两者由于发展过程中其自身文化以及特点的影响，导致两者会存在不可忽视的差异性，这样的差异性会随着国家的不断发展和文化的不断融合而达到双赢的目的，为西洋打击乐与中国民族打击乐的传承与发扬带来全新的发展动力。参考文献

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染气氛。其次，旋律以级进行为辅，以四、五度以上跳进或大跳为主。跳跃式旋律的显著特征是八度大跳直声演唱构成峰峦式大跳后保持长音，又有连续模仿、连续冲高、连续跌落的起伏式跳进。跳跃性旋律主要在民歌“柬达仁”和萨满调类型中。“柬达仁”作品富于田园特色，歌手面对高山歌唱时，高腔直声，旋律跳跃于林海，回声形成对应式模仿，旋律多用装饰性风格，增强山林音乐的特色。萨满调在请神送神过程中，旋律变化突出，用来渲染气氛，表达神灵旨意。结论：首先，鄂伦春民歌的演唱中，唱词的语音具有和谐现象，重音的变化会影响演唱的腔体变化和种类变化，语调具有粘着性和装饰性。其次，唱词的结构及构成状况决定着旋律的变化；唱词的种类决定了歌唱中表达的音乐形象及艺术特色。再次，唱词的特征促成旋律的个性，又因地域的特点，旋律连贯流动高抛物线，呈现出起伏较大、峰峦式的大跳、半连续的跳进；但在说唱音乐中256 Northern Music

旋律起伏较小，以级进为主的同音反复。参考文献

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