顶尖美术怎样处理好物体在空间中的边缘虚实(轮廓线)

怎样处理好物体在空间中的边缘虚实（轮廓线）？

画面空间的表现主要依靠物体本身的结构关系．但物体的边缘虚实处理直接影响画面的空间深度，也牵涉到物体质量感和画面生动感的表现。包括自身前后体积空间的虚实变化，也有物体人背景衬托中所形成的明暗虚实变化。

物体体积个间的变化有其规律可循：单独物体轮脚线，处在前面的实、后边的虚．群体物体的轮廓线一般除前实后虚外、还有主体物实（画面中心的主体）衬托物虚 物体在背

景衬托下．周围的轮廓线虚实关系与背景环境的明暗有直接关系．如画一组白的物体。背景衬托是浅灰色的．白物体在光照下形成明暗后．往往物体最亮的受光部和最暗的背光部的边缘线实而突出，而接近背景浅灰色的外轮廓则是含蓄的虚．其道理很简单．两调相近有融为—体的虚感，两调对抗义有截然分开的实感（附图28）。在同一组静物同一光照再换一个暗色的背景，虽然还是那组物的边缘线．但物体的白灰轮廓就显露在外。暗部轮廓就模糊．尤其是与背景相近的暗调部分边缘线．更是朦胧不清（附图29）。依此道理相推，不管我们画什么颜色的物体，布置在什么环境当中，只要按照黑白矛盾的对抗规律．便能迅速而准确地感受和判断出物体边缘线的虑实关系，尤其是画写实的光影素描时．理解这些对于我们处理好画面物体体积、质感、空间及整体的虚尖关系大有帮助。

素描小空间及物体边缘线的虚实无陈规可循、多是画者在理解素描关系的前提下，依靠自己在作画过程中的感觉．根据画面的整体需要，同时把握一个度。画面边缘线需要很实的地方．我们可以毫个犹豫地将结构轮廓的边缘卡住，需要半虚半实的地方慢慢缓冲。真正到了轮廓很虚的边缘线．用笔则意到笔不到，用线则线断气不断，虚之至处也正是妙不对言之笔。

画面虚实的处理包括物体与物体之间、物体与背景之间、背景的左右前后等，这与处理物体边缘线的道理一样，只要有处理好物体边缘线空间虑实的能力，画面中其他的虑实关系问题也会迎刀而解。

素描个的虚是足实中有虚，不等于没有边缘界线，尤其是画光影素描，要注意避免虚少’片糊涂。虚不等于大，谨记．画得一塌糊涂无骨无肉的虚实际上是对虚的误解。

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