工艺美术史考点

1．黑陶工艺特点：黑陶，诞生于我国新石器时代晚期，距今已四千多年，是黄河中下游原始文化的杰作。黑陶表面所呈现纯静的黑色，是以独特的无釉无彩碳化窑变的古老工艺烧制而成的。出窑后就是浑然天成，不再做任何处理，其外观效果黑如漆、亮如镜。黑陶采用轮制,器形浑圆工整,造型优美,装饰精巧,具有\"黑,薄,光,纽\"的艺术特点。

蛋壳黑陶杯一般都采用轮制，器形规整，器壁厚薄均匀，技术有了全面提高。这时的原始陶艺家的注意力从在淘气表面施以彩绘，转到了陶器本身的质地、色泽和形貌的美感探求 地区的苗、瑶、布衣等少数民族的先民就已经掌握了蜡染技术，据《贵州通志》记载：“用蜡绘花于布而染之，既去蜡，则花纹如绘”，这种蜡染布曾经被称为“阑干斑布”。 6．、兵马俑的设计空前绝后（1）整天设计布局上讲究严密的系统性。（2）形象设计采用写实的手法。（3）个体采用模塑结合、分段设计组装。

7．东晋越窑青瓷鸡首壶 南朝青瓷鸡首壶 鸡首壶在不同时代特征不同。时代越早，形体越矮，时代越晚，形体越高。南朝鸡首壶属后一种，一般把手高于盘口。

特点：“黑，光，薄，纽”色泽乌黑，表面光滑闪亮，0.5-1毫米，薄如蛋壳，故有“蛋壳黑陶之称。器上多有牵绳或手执的鼻。外貌典雅，造型丰富，呈现出恬静质朴的原始美感 2．“巢居”和“穴居” 巢，鸟窝的意思。在南方，由于潮湿多雨，我们的祖先为了防水、躲避野兽，最早就是在树上搭房居住，这就是“巢居”。而这些住在树上的人被我们叫做“有巢氏”。最初的木巢，是在一棵树上盖房，然后是多木巢，即在相邻的四棵树上盖房，之后发展成干阑式，即砍树、立柱盖房。从找树盖房到砍树盖房，说明人越来越聪明，盖房技术在不断进步。

在我国北方，气候干燥，细密的黄土挖起来很方便。于是，我们的祖先就用挖坑的方法盖房子──这就是“穴居”。地穴：人们模仿天然地洞来挖坑、搭棚；半地穴：后来，人们挖的坑很浅，房屋搭出了地面；地面房：最后，房子盖在有地台的地面上。

3．红山文化玉龙这条玉龙墨绿色,高26厘米,完整无缺,体蜷曲,呈C字形。吻部前伸,略向上弯曲,嘴紧闭,有对称的双鼻孔,双眼突起呈棱形,有鬣。龙背有对称的单孔,经试验此孔用于悬挂,龙的头尾恰好处于同一水平线上。 1971年，被考古界誉为红山文化象征的“中华第一龙”——红山文化玉龙在赤峰市红山文化遗址出土，赤峰市也因此被誉为“中华玉龙之乡”。

4．铜奔马，后称马踏飞燕，它形象矫健俊美，别具风姿。马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏龙雀。表现了骏马凌空飞腾、奔跑疾速的雄姿。其大胆的构思，浪漫的手法，给人以惊心动魄之感，令人叫绝。艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓尽致，体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙，而且工艺十分精湛；不仅重在传神，而且造型写实。按古代相马经中所述的良马的标准尺度来衡量铜奔马，几乎无一处不合尺度。将奔马的奔腾不羁之势与平实稳定的力学结构凝为一体，它所具有的蓬勃的生命力和一往无前的气势，更是中华民族的象征。 5．“阑干斑布”等印染设计 班昭《捣练赋》 蜡染作为我国古老的纺染工艺，历史已经非常悠久，早在秦汉时代，西南

8．唐三彩设计 唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯土涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化，互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅。唐三彩在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。

唐三彩用于随葬，作为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。

1、唐三彩在釉色设计方面最有特色。2、唐三彩的设计成就，主要体现在装饰设计方面。

3、唐三彩最有创意的设计，是融合多民族文化与中外文化交流的主题作为三彩的装饰母题。9．秘色瓷设计 秘色瓷为南方越窑烧造的青瓷的一种，因专供皇室所用，配方秘而不宜且产量鲜少，故称“秘色瓷”。秘色瓷的特点是胎质细腻，釉色清润，一件一匣，凝重稳健，给人以雾里看花之感。唐人陆龟蒙题诗称赞：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。” 可惜1000多年来人们只闻其名，见不到实物。至法门寺地宫秘色瓷出土，才提供了标准器。

10．佛塔设计：外来式------窣堵坡式、金刚宝座式 本土式------楼阁式 密檐式

11．原始瓷器与陶器相比，在选料与制陶技术上有很大进步：1、原始瓷器用高岭土坐胎，可以在较高温度中烧纸，不易变形。陶器用易熔黏土烧成，烧制温度较低，容易变形。2、原始瓷器的烧成温度较高。1200度左右，胎质坚硬，不渗水，陶器在1000度以下，胎质松软。3、原始瓷器表面施釉。 12．西周建筑 城市建设 西周洛邑王城 《考工记》载：“匠人营国，方九里，旁三门，城中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，前朝后市，市朝一夫。”宫殿位于王城最重要的位置，将太庙和社稷挟于左右，说明西周时君权已凌驾于族权、神权之上，中国宫殿的总体格局已大体初定。

13．新兴的使用器皿 铜灯、铜镜 1、汉代铜镜按照设计特色可分为三个时期：（1）西汉初到西汉末。铜镜设计采用平雕手法，镜面平缓，镜边简单，或用连弧纹作为边饰。草叶镜、星云镜、百乳镜、日光镜、昭明镜 （2）西汉末到王莽时期 四

神规矩镜 （3）东汉时期

2、铜灯：盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯 （1）模仿动物的造型设计（2）朴素的环保意识（3）特殊功能与类型的设计

14．青铜器青铜器主要分为礼器、兵器、乐器、工具、车马器等。礼器又分为吹煮器、食器、酒器、水器四类。 青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。 冷炼法，熔铸法（浑铸法、分铸法）失蜡法

商代早期的青铜器直接仿陶器，西周时期出现系列化设计铸造“列鼎制度”

15．饕餮纹：青铜器上常见的花纹之一，盛行于商代至西周早期。此兽是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很强，研究者称为兽面纹，常作为器物的主要纹饰。兽面纹有的有躯干、兽足，有的仅作兽面。

16．日、月、星辰、群山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻等，通称“十二章”，绘绣有章纹的礼服称为“章服”。 17．描述长信宫灯及其设计思想：中国汉代青铜器。1968年出土于河北省满城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15．85公斤。宫灯长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。此宫灯因曾放置于窦太后（刘胜祖母）的长信宫，故名。长信宫灯一改以往青铜器皿的神秘厚重，整个造型及装饰风格都显得舒展自如、轻巧华丽，是一件既实用、又美观的灯具珍品。堪称“中华第一灯”。 采取分别铸造，然后合成一整体的方法。考古学和冶金史的研究专家一致公认，此灯设计之精巧，制作工艺水平之高，在汉代宫灯中首屈一指。

18．分析明式家具的艺术特色，并分析它是如何使用工艺美术的设计原理的？

1造型简练、以线为主 严格的比例关系是家具造型的基础。我们了解的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。

2结构严谨、作工精细 明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。

3装饰适度、繁简相宜 明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。

4木材坚硬、纹理优美 明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。 明代家具：北京皇家御用监，苏州，广州

明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。

中国古代家具经历了数千年的发展，主明朝大盛设计新颖，造型美观，选材考究，制作精良，内敛外秀。明式家具的产生有其深刻的社会、经济、文化、贸易等方面的原因。 文质彬彬创意设计：明式家具蕴涵文人气息；明式家具设计者大都是文人雅士；1含蓄与“留白”的意蕴2玉的人格和孝弟的道德观念3点线面构成中蕴涵现代设计的理念。 20．斗彩：釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺；斗彩是预先在高温1300度下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物材料进行2次施彩，填补青花图案留下的空白活碳染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经低温800度烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩形成一种符合明人审美情趣的装饰风格。成化斗彩最负盛名。

21．五彩基本色调以红、黄、绿、蓝、紫为主，主要着色剂为铜、铁、锰等，在已烧好的素器上以多种彩料绘画图案花纹，再于770度-800度彩炉中2次培烧而成，因其线条明朗，烧制温度稍高于粉彩，且不及粉彩柔和，故又称为“硬彩”