墨 巴赫降Ｂ大调三部创意曲的复调音乐分析 邓懿 （太原学院，山西太原０３００３２） 摘要：复调作品作为重要的音乐体裁是音乐学习中的必修课。巴洛克时期的德国作曲家巴赫是复调音乐的灵魂人 物，他的复调作品是长久以来发展出的复调音乐的概括和生还，并将其推向成熟和繁荣。巴赫一生创作了大量的复 调音乐作品，其中《巴赫创意曲集》作为钢琴复调作品的丰碑，展现了丰富的声部组织技法和高超的对位技法。本 文以《巴赫创意曲集》三部创意曲中的降Ｂ大调创意曲为例，来分析其所运用的复调作曲技法，从而更深入的感受巴 赫作品的音乐魅力。 关键词：巴赫；创意曲；复调；主题；模进 我国著名作曲家、钢琴家赵晓生曾说道：“没有任何一位作曲 家像巴赫那样对后世产生如此巨大而深远的影响。”巴赫的复调作品 是长久以来发展出的复调音乐的概括和生还，并为新的主调和声风 格发展奠定了坚实的基础。巴赫的复调音乐代表了多声部音乐的最 高水平，其中钢琴作品《二声部创意曲》、《三声部创意曲》、《平均 律钢琴曲集》是巴赫创作的有教学目的的作品。创意曲结构灵活自 由，是赋格曲的自由化和简约化。《巴赫创意曲集》作为钢琴复调作 品的丰碑，展现了丰富的声部组织技法和高超的对位技法。 降Ｂ大调三部创意曲全曲主题一直贯穿在不同的声部，主题展 只是每个声部相比主题节奏的顺序有所变化且和声进行为Ｄ—Ｔ。第 １２ｔＪ￣节高声部在ｄ小调上呈示主题。当主题出第２拍时，中声部在其 下方八度上又一次陈述主题，只是第一个音略有调整。主题与答题 在很短的时值中紧密地相继出现，答题的进入相比乐曲开始要早， 这就是密接和应。这－－＋节低声部保持与第２小节中声部相同的节奏 型。第１３小节三个声部依旧运用十六分音符与八分音符的进行且高 声部与低声部形成了平行三、六度的进行直至第１４ｚＪ￣节的前两拍。 从标号５开始，高声部又～次呈示主题，紧接着中声部在其上方五度 再次呈示，与之对应的两个声部均保持了与主题第２、３拍相同的节 开极为丰富。第一小节中声部为主题的呈示，主题由主音开始向下 级进，之后又向上回转。低声部则是稳健的八分音符一个下行级进 的陪伴进行，为自由声部。高声部从乐曲一开始是休止的，直至第２ 小节高声部在原主题的上方五度上呈示主题，为答题。答题为了与 其它声部形成和协的音响效果，部分音有所变动。第２小节的低声 部为凹分音符的上行进行，中声部则运用了主题２—４拍的材料，只 奏型。第１６ｚＪ￣节乐曲转入了降Ｅ大调，低声部陈述主题，和声进行为 Ｄ—Ｔ。 从标号６开始乐曲转回原调降Ｂ大调，高声部在陈述完一遍主题 之后，又出现了一次密接和应，是由高声部与中声部呈示，低声部 则为十六分音符级进下行进行，形成了以一拍为一组的三组下二度 模进。第１９ｔＪ￣节高声部的后两拍则运用了主题前两拍的材料。标号 是节奏型稍有些变化，将前十六分音符改为了后十六分音符。第３小 节为插句，它出现在答题的结束与主题的再现之间，三个声部均运 ７，主题由中声部在原调再现，只是有一个音作了调整，由原来第３ 拍的５改为了６，而这正是为了与其他声部形成和协的音响效果。在 用了前一小节的材料，为四个十六分音符与两个八分音符的交替进 主题陈述到第３拍时，高声部在其上方五度上再次呈示主题，而当这 行。紧接着下一小节主题在低声部再现，高声部为四分音符与二拍 切分音的进行，中声部则保持了与第２小节中声部相同的节奏型。第 次主题在陈述到第３拍时，低声部在其下方八度第三次呈示主题， 三个声部又一次形成了密接和应，而与之对应的声部则为十六分音 符的进行。从第２ｌ小节的最后一拍至２２小节，高声部与中声部运用 主题前两拍的材料形成了以两拍为一组的三组上二度模进，低声部 则运用了自由声部的材料也形成了两组上二度模进。第２３小节高声 部与中声部将７６５４３２ｌ这一下行级进在两声部中交替出现，并且不断 ５４，节高声部保持与主题第３拍相同的节奏型，为八分音符的级进下 行进行，形成了下二度模进。由于有连音线，因此演奏时给人以切 分的感觉。这小节中声部保持与主题第２拍相同的节奏型并且形成了 以两拍为一组的两组下三度模进，低声部则运用了主题第３、４拍的 材料，依然形成了以两拍为一组的两组下三度模进。第６ｄ，节高声部 运用了第３小节高声部的材料，只是音的进行方向有些变化。中声部 在一个四分音符５之后就休止了。低声部则是此小节高声部第１拍与２ 拍，３拍与４拍节奏型的对调。 变换着节奏型，低声部则依然运用自由声部的材料为八分音符的进 行，最后进入到主音，以Ｄ—Ｔ的和声进行结束全曲。 巴赫创作的复调音乐作品大多逻辑严谨、层次清晰、技法高 超。主题旋律多次复现，贯穿始终，却没有丝毫突兀，反而使音乐 从标号２开始中声部主题在ｇ小调上呈示。低声部四拍依旧采用 主题第２拍的节奏型，为四个十六分音符的进行。高声部则运用了第 四小节高声部的材料。第８１Ｊ，节高声部主题在ｃ小调上再次呈示，中 声部后两拍与高声部形成平行六度的进行，低声部仍然是保持与主 题２、３拍相同的节奏型。第９小节中声部是第８ｄ，节高声部的模进， 低声部为十六分音符的级进下行再上行的进行，且和声进行为Ｄ—ｔ。 从标号３开始，乐曲转入Ｆ大调。第ｌＯｔＪ￣节主题在Ｆ大调上由低 声部呈示，中声部运用的是第３小节高声部的材料，高声部则为长 音ｌ。第１１小节三个声部均保持与主题第１、２、３拍相同的节奏型， 更加绚丽多彩，并充分揭示了主题的深厚内涵。正如勃拉姆斯所说： “研究巴赫，你将在那里找到一切。”■ 【参考文献］ ［１］于苏贤．复调音乐教程．上海音乐出版社，２００６，８． ［２］巴赫创意曲集．人民音乐出版社，１９８９． ［３］赵德义，刘永平．复调音乐基础教程．人民音乐出版社 作者简介：邓懿（１９８２一），女，山西太原人，太原学院音乐系讲师 硕士。
