教育时空 Ｉ■ 《时间 空间》的本质 文中图分类号：ＴＭ７１５ 文献标识码：Ａ 波 文章编号：１００９ ９１３Ｘ（２０１０）１６ ０１５０ ０１ 相对论引力理论中，四微几何语言以将一类流形的概念建立在等效原理基 础之上：自由下落路径处处为自平行曲线。特别是光线在自由下落参考系中， 自平行曲线应为直线。一旦光线被引力所弯曲，就不存有延伸的性质。然而， 另一方面，光携带有能量，因此具有质量，当延辐射源径向直线轨迹运动时，应 出现真实的加速度。流形概念不允许这类参考系作为最基本的参考系。但是， 没有任何特殊优选的参考系通过测量仪器检测到光速度的任何差异。所谓 “加速度”被视觉中时空收缩所掩盖。类似平直的流形可写成自由下落的，满 足光速不变性要求。但是，参照系的延伸性受到严格的。 假设存在一个纯粹没有引力及场的真空区域里，相应坐标的两个世界点不 可能传达它们之间的任何距离信息和任何几何关系。 般的，量度空间尺度是 通过光子轨迹为标准进行分析和测量。没有引力及场的区域，世界点无法标记 和区分。至少，无法使用足够长的刚性尺子进行类似空间的测量。光线通过引 力场无论是否明显的真空区域时，要么路径弯曲了，要么径向尺度缩短了。假 如，将临近空间某大质量天体从该空间消除掉，天体及携带的周围空间及场瞬 时消失，相对该区域的测量失去了意义，局域以收缩为一个世界“点”。或者， 测量中的光子以“瞬时”通过来描述。取而代之是相邻天体之间的空间场重 新排列。 其结果，，无论光线经历平直还是弯曲，都对固有的时空概念产生动摇。 或者，引力空间与惯性时间（电磁时间）合二为一一，才能构建一个完备的四微几 何流形支架一真实的引力场。 无论时空场是平直伸缩的还是径向弯曲的都完全由一个矢量来表示。这 个矢量不仅在尺度的变化上，还是在方向的选择上都存在等价的“加速度”。 将时空伸缩的物理概念与弯曲流形的几何概念合二为一，引力定律不仅表现为 对流形曲率的，而且表现为对时空范围的。这样，必需建立一种新的 数学几何 工具进行类似时空的描述。 处理的办法是类似流形的变化可用一根“坐标弦”的变化来表示，弦的 长度“阻抗压缩”部分与曲率“阻抗变形”部分相互变化。如果弦接**直 它的长度因“阻抗压缩”减弱而缩短。纯粹没有引力及场的区域，弦的长度收 缩为一个世界点。相反，弦俞弯曲，“阻抗变形”能力俞弱，最终强场将弦扭曲 变形成为多微面的时空点。 般力学中的加速度（包括旋转体的加速度）都可构建自己的时空系统。 因此，局部原有的时空系统因运动变形引起的惯性力（或者惯性离心力），等价 于引力。即，局部“时空”偏离原有的流形引起的惯性（或者惯性离心）力， 在本质和起源上与引力都… 样。只有不变的时空间隔与非均匀性联系起来， 惯性场才能作为引力场来处理。所谓加速场的空间每一点都存在对应一个相 一应的时问点，时间也是质量［能量］变化的函数，该点只有存在质量、才能存在 针对质量那一点的加速度。确切地讲，空间场中，每一个对应时间点的分布是 非均一陛的，这样，力的影子只与时空场中包含时间点的非均一性相关［动量随 时间的变化率］，而不是与加速度直接关系。 等效原理不仅仅是局域性以加速度来考虑引力场与惯性场，它具有更强的 等效性。 可谓，引力空间有势，惯性时间可作为能量变化的函数构建一个完备 的四微能量场。引力势能分别区分为势与能两种不同空间、时间概念的表达 形势：引力势具体表现为空间场的矢量方向，而引力能具体表现为时间场矢量 的大小。两种不同概念的结合、才能具备一个完备的流形支架。同时，引力场 可解释为、引力源大质量中心时空点针对外部所张成的时空场：引力场因质量 而存在，而不是固有就存在。其中，时空场各点的分布直接相联着于大质量中 心的时空点内部的扭曲存度。这样就进入了时空弯曲的理论：引力并不是一种 力，而是时空弯曲的表现。那么，时空中运动物体的的因呢？是否也是与电磁 相互作用动因一样呢？如果是，那么，电磁相互作用同样会产生自己的细微时 空场一磁场。 没有空间、也就没有时间概念的存在。假如，时间停滞：空间同时消失 了。它们都依赖于物质的存在。 成功了世界上第 台电子计算机。 由此电子信息技术迅猛在全球发展起 来。２０世纪９Ｏ年代以来，以数字化技术和网络化技术为核心的信息高速公 路，推动了人类社会从后工业社会向信息社会迅速转变。与此同时，信息技术 进步也推动了大众传媒在媒介形式、采访方式、报道方式、传播方式，刨 作理念，还有受众地位、受众行为等诸多方面的巨大变化。 数字录音技术的发明无疑是音频技术发展史上的第二个里程碑，它采用将 Ｏ和１存储在磁带或者磁盘上的录音方式取代了将声音或数据作为模拟信号的 存储方式，使得原音频信号可以被非常完美地复制，在一定程度上解决了声音 在复制阶段的损耗问题。 在数字音频技术发展进程中，先后出现了ｃＤ数字音频格式，ＨＤ ｃＤ数字音 频格式、ＤＶＤ高质量音频应用格式、ＡＤＡ数字音频格式等。目前国内广播 界应用比较广泛的存储介质有ｃＤ和ＤＡＴ。ｌ４ 其中ＤＡＴ成功介入了计算机世界， 它可以记录特别精确的剪辑点，剪辑功能强大，适合于专业录音单位对于声音 素材进行复杂编辑操作的需求。 数字音频工作站，是音频在处理环节上的数字化和计算机化得产物。一 个普通的数字音频工作站包含有编辑工作系统、节目管理系统、播出控制 系统等诸多环节，其中编辑工作系统界面也就是当代广播编导进行艺术创作的 空间，在这里，对声音素材的修改、润色、整理、排列、多轨声音的录制 合成、音响特技的运用、节目的串联编排等传统广播艺术创作中最为消耗 体力、分散精力、抑制艺术创作力的环节只需要通过点击鼠标即可完成。 对于现在广播电台制作的节目来说，数字技术使得很多媒体工作人员的工 —■ —■■ 作变得轻松了很多。通过Ｃｏｏｌ Ｅｄｉｔｏｒ等非线性音频制作软件可以轻松地 完成音频节目的编辑工作。虽然，现在广播节目大多开始直播制作，但大量的 音频资料还是需要通过音频编辑来完成的。这是非线性的音频剪辑工具就派 上了大用场它可以随时删除失误的段落，并编辑成篇。笔者曾参与过与 人民广播电台及北京人民广播电台的节目录制。在整个节目的录制过程 中，通过数字技术的运用，节目主持、文字调取、音乐播控、广告插播、短 信互动等环节操控仅需一位主持人通过电脑软件即能迅速制作完成。 ４广播节目制作技术的网络时代 网络是现代广播赖以生存的基础，一个现代化的广播电台可以没有大楼， 但是决不能没有完善的网络设施。在网络的基础上建立庞大的信息数据库也 是现代网络广播发展的需要，数据库的建立可以全方位的服务，包括对素材、 信息、节目资源的反复利用，让所有的信息具有二次开发的可能。现在大多 数电台都建立起了自己的网络播出平台，不但增加了受众的收听范围而且使得 原先线性收听稍纵即逝的节目实现了重复播放，也增加了节目的利用率 在如今很多有条件的电台里，其播控间已经设置成了包括视频录制系统的 演播室，与电视台的录制平台极为相似。在录制播出节目的同时，对于整个播 出过程进行视频录制，在网络上同步播出或者编辑后上载播出。这已经成为 了很多广播电台的制作常态。可以说科学技术的发展，特别是数字化技术的 发展，给广播节目制作不管是在制作手段，播出途径，接收途径等等许多方面都 带来了巨大的突破。也使得广播的播出形式不再单一，成为了一个综合性的 播出平台，同时获得了更大的发展空间。而多元化，一专多能的集成化发展方 向，也将成为未来媒体发展的必然趋势。 参考文献 ［１］ 《美国商业广播百年流变》（《中国广播电视学刊》．２ ００６年第７ 期．作者：滕朋，黄蓉）． ［２］ 《广播的创新与发展》（作者：胡正荣、曹璐、雷跃捷．２００４—０１ 版，北京广播学院出版社）． １５０｝科技博览
