欧楷初探之部首浅析系列

欧楷初探之部首浅析系列(一)金木水火土

初习欧楷者,必有许多不明之处...吾也是欧楷的热爱者,在学习过程中,不断想寻求一定的方法,,帮助其解决欧楷的结构问题.,欧之特色在于结构的奇险..因此准确把握欧楷的结构似乎变得非常重要是也...吾大胆偿试,希望能通过一定的分析法,解决这一难题!自己边学边思,从中求取乐趣,下面我根据上面对九成宫中带有金旁的四个字进行划线分析,浅析一下我对金旁的一点认识,不足之处,望各位书友指正!

首先,我们可以瞧出,四个字四个金旁,所写有异!其原理是,整体字右部占位多时,金旁的撇变短位提高,目的是为右部的字让位!

第二,金旁上面的人头,撇长捺短,捺变作点使用.点的起笔紧帖着撇画切笔之边线,形成一侧平线..

第三,金旁下面的玉字第一横,起笔不能太高,位置基本上在金旁整体高度的5分之3处或略高一点点处,玉的三横呈侧势略为15度左右向右上运行,下两横的间距是上两横间距的1.5至2倍,因其中间有点,所以留位是也!

第四,下面三横的长短是一横比一横略长,玉之竖与人头之撇点交接处基本在一直线上...底横的长度要注意,不能超过人头撇点的展宽..金旁之右侧,上点右端.与下横右端基本呈一直线上..中间两短横和玉点,因整体字右部的情况而定,注意其避让!!

第五,金部的高度一般,没有右部字高,处于客位,注意欧楷中的高低安排!

从九成宫提取的这四个以木为偏旁的字中可以基本上分析出,木为偏旁时有如下特征:

一,木的高度和宽度,应根据整体字右部大小所定.字为左中右时,木旁变得最窄小(如榭,树),右部笔画稀少时,木旁有所展开(如杖,村).在帖中具体表现在横画的长短,撇画的伸展上.另,整体字形呈长高时,木旁的竖应随之略拉升变高!

二,木旁之横笔,取侧势以避其呆,角度在15--20度左右,竖笔与横笔交接处略在横右侧的十分之八,竖上部的十分之四处！

三，撇画在横竖交接处下方起笔，向左下方向运行，撇尾一般不超过横的起笔处的垂

直线为佳，撇的角度以均分木左下空白为妙（此为撇画是否妥当的奥妙所在，需要用心体会，用眼详细观察），并注意撇画略带弧度，以取其活。

四，最后一笔变捺为点，起笔在撇竖交接处下部处，并紧帖竖笔，不可过分伸展。另，横的右侧和点与整体字的右部相交，高低变化要因势而为，略有变化，不可与右之笔画形成冲突，应力求其穿插变化，形成和谐统一之势！

五、当木旁在字的下面时（如图5、6），木字一般变得横长竖短，两撇捺笔画变为，左下点和右下点。在整体字上部无长横和长捺时，木横画劲挺伸展，托着上部（如图五或乐等字）。当整体字上部有长横长捺出现时（如图六或导字等），木横画收短以避重复。木为下部时，竖钩坚挺有力，稳稳地支撑着整体字形，就如树上架屋的原理。左右两点的间距不可太宽或过窄，具体间距要视上部笔画而定，但一般在中宫左右二线上。两点的高度是左低右高，书友们可以反复观察。两点的位置摆放原则是对左下右下进行布白均衡。这是楷书结构中的一个重要原理。

三点水，在欧楷中占有很大的比例，在我们的日常用字中，同样占有较大比例。因此分析并写好楷书的三点水，特别是欧楷字的三点水，就显得非常重要啦。欧楷的三点水，别具特色，不可不究。

欧楷三点水基本上可分为三种写法，上图中1，2是欧的标准和特色写法，3，4是其它写法，也是其它楷体的一般写法。这里，我们重点分析欧特色三点水部的写法和构成。

一、首先，我们通过图1，2的画线分析可以基本瞧出，三点水占位基本上是整体字的四分之一左右。当整体字，右部略大时，三点水略再收窄，右部略小时，三点水略放宽。

二、三点水，在欧楷标准写法中（图1，2）三笔画的起笔和指向各不相同。具体运笔和构成是：第一个点作点撇，向左运行，笔画短而有力；第二点作下挑处理，向下运行，

笔尖指向正下方或略偏左方向，行笔流畅有力，此笔的长短因字的高低有所变化，有时候也可以作撇点处理，但方向不变。第三点作挑点处理，右下切笔转锋后向右上运行，笔尖一般指向首点之右侧部位，有时候也指向右部字的首笔起笔位置（如图2所示）。

三、从图1，2中可以分析出，三点的关系是：第一点靠右，第二居中，第三笔靠左。第二笔在第一笔出锋处起笔向下运行，指向第三点腹中；第三笔切笔回挑向上，承载第二笔。很多情况下，一，二笔之间的间距略宽，二，三笔略窄，或偶尔相连接，另有情趣。另需注意，有时候，第三点的起笔在第二笔笔尾之右，此情况较少，但不可不知道也。这都要根据整体字形所确定，以补右之空虚。

四，（图3，4）是欧字中的其它表现形式，主要体现在一，二点运笔方法略为相同，只是角度略有变化。另外，三点水最后一挑点的指向也没有朝首点右侧运行。图3，4中的三点水，非欧之独有，朋友们可以在欧三点水标准写法的基本上，用心观察，慢慢体会。

火部

在欧阳询的几本楷书碑帖中，火部在左的字，非常少。吾通过反复查找，只找到《九成宫》中的灼，《皇浦君碑》中的烟字！这给欧楷火部的研析带来了一定的麻烦。另找了火部在上的两个字一并作简要分析！

一、火部在左处于客位，一般占位较小（如图1，2），和其它左右结构的部首一样，火在左时，大小也应根据字右部的大小繁简而有所变化。字右部画多且繁时，火部略放小（如烟，灯），字右部画少而简时，火部略放大！但一定是左部火的占位小于右部！

二，火作左部偏旁时的结构特征是：以长撇画为分线，左点略离撇画，占位略宽，右

部的撇点和右下点紧帖撇画。火部的笔画顺序是左点（或左挑点）----右上撇点（或短撇）---竖撇----右下点。中间撇画高扬可虚尖起笔，起笔后直竖下行，过左点后向左下方向运笔。左右三点的关系是，左点与右上撇点笔意相连，遥相呼应。左点水平位置处于右两点中间，或者说左点底平线是右下点的起笔线（如图1，2）。

三，在双火作头部时，左火短而紧，右火高而宽。主要表现在，右火撇画高扬。同时，要注意，左右两火的穿插避让，主要表现是，右火之左点置于左火两右点中间，呈狮口含珠之势。另，需要注意，两火的撇画底部不可过弯，且两撇画的底线与右火右下点的底线在一侧平线上（如图3所示）。

四，关于炎字的结构特征。此字由上下两火组成，上火短促，下火宽舒。短促在于，上火撇尾收缩，捺变为点。这个字有两个关键的地方需要明白，一是上下火的撇画中心基本对直（如图4所示），二是上火左点与右上撇点形成的点位高度，比下火两点占位略高。具体而言就是：上火呼应之两点，落差较大；下火呼应之两点落差较小。

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土部浅析

土部在结字中主要用于字的左、下、上部位。处于不同的方位，其写法各不相同：

一、土作左偏旁使用时，占位较窄，大概在整体字的四分之一和三分之一中间（图1、2所示）。第一笔横画略取倾度，第二笔竖画略为高起，第三笔变横为挑，取倾度大概在40度左右。三个笔画的长短结合特征是：横、挑左右两端基本上在一垂线上，竖画基本上是被短横中分。竖画应该在横画中线之右侧部位穿越，见图1、2画线所示！另，土部与字右之结构特点是：土部处于字之左中下部位，不可置放过高，古人似乎取意土重而下坠，

火轻而上升！土部的长短应根据字之右部高低而有所变化，但一般不高于右部，处于客位！

二、土作字底部使用时，笔画厚重壮实（如图3）。其特点是上横较短，下横较长，且底横较为平实。在横画作字之底时，横画切不可过于倾斜，否则造成整体字形不稳。应该平实而厚重，略取一点点倾度为佳！另，中竖粗短，强壮有力！两横画的间距视整体字形略有一点变化！

三、土作字头使用时，结构特征与作底部使用时相似！应特别注意的是，在欧楷中竖画略为高扬（如图4和寺字等），切笔要平。这样方能展示欧楷的险峻之气！