谈谈声乐的“高音”

谈谈声乐的“高音”

声乐中，尤其是男高音，“高音”问题始终是一个热门话题，条好的不训练可以唱几声，条一般的练几年也能唱几声。可是往往声音质量不敢恭维。

以前恩师常用“傻子”评价我的声音，原因是控制不住，哪天状态比较好就能唱出，哪天状态不好就唱不出。我一直很苦恼，在恩师的帮助下，我一点点的改进了方法，近“傻子”的评价渐少了。

我常听见一些很美妙的词赞美男高音，例如“黄金小号”“云一般飘渺的声音”等等。但纵观声乐学习者，能称起这个称号的凤毛麟角。他们的“高音”是沉重的，困难的，没有美感的。 我们讨论一下“高音”的错误发声方式和解决方式。 1，喉头问题。

如果喉头不稳定，随着音高也一起上行，这样的状态出现的声音就会挤卡，我见过条好的同学，即使喉头上行也能唱出高音，但声音发抖，就是俗称的“羊颤”。这样的声音不会有美感。

学习过声乐的人都知道要稳住喉头或使喉头下降，但由于老师讲述不明确，所以喉头不能稳定，这样也出现了一种毛病，就是“压死喉头”，这样同样会使“高音”困难。如果出现这种状态，出现的声音效果就是在中声区能自如应用声音，但稍高点的音就会出现两截声音，

也就是高音失去了中声区的柔和。

解决：喉头稳定是必须的，但稳定方法不一样。我们所讲的不是往喉头处使用往下的压力，这样就是“压死”。实际上正确的方法是喉头解放，就是一股力量变化。我们可以试着用说话的方式说一句高音，你会觉得并不难，但为什么唱就这么难呢？真正的原因在于你没有用说的感觉唱。说高音，你会感觉软鄂是异常兴奋的，但不是上提，是一种弹性的紧张，喉头部分好像一下子没感觉了，声音的感觉完全放在了软腭和鼻腔。你也许会觉得你的声音飘了。注意：在你觉得没有使用喉头的时候，实际上已经用了，但你放掉了不该用的蛮力。这样的声音才是对的，这其实是喉头在稳定的情况下变换了一点状态。 不是往下使力才能稳喉头，一定要记住。 2，舌头问题

很多老师在教学中从不讲舌头问题，其实舌头应该是非常重要的。在不讲的情况下，常出现的一个毛病就是舌头后缩堵住喉咙，是声音不畅，还有一个毛病就是舌头硬，声音也发硬。大家体会一下，当让你使用假声或半假生唱一个声音，你体会一下舌头的感受，是上提的，要贴近上鄂的。这就是高音区中的着力点或叫着力线。

解决：可以在体会到喉头稳定的状态下，小声的松弛的唱一首小歌，仔细体会舌头的感觉。还有一个好方法，你练一下“i”母音，上行或八度练习中，你会很明显的感觉到舌头的状态，这就是高音的感觉，高音集中的点或线就在这里。 3，声音的轻重

恩师讲：歌曲的每一句，甚至每一个长音都应有变化，否则声音就会僵化，就会死板，就会傻。

那么像绝大多说声乐学生说所有的声音都那么满，如何产生变化？实际上歌唱和说话一样，在一般场合是含蓄的，中等音量的，高潮部分才可能出现几句音量稍大的声音。这样的变化时声乐美的一个标准。

解决：先练习最自然地中声区，就用说话感觉去唱，或使感觉唱小夜曲，在唱情歌的感觉。然后用这样舒展的声音去说高音，刚开始有点不适应，因为总会感觉到声音吊起，慢慢体会会有好处。 4，假声训练

或叫半声更合适，就是在音上行的状态下，你的真声无法发出，在没有变换喉部状态的情况下，发出了一种不加紧的声音，或有人叫虚声。这是获得高音的必经之路。因为中声音和高声区的状态有一点是不变的，就是通畅，假声保持了通畅的特色，和我们所说的挤出的声音有本质的区别。

解决：不要觉得没有用，也许一段时间以后，你突然就会使用了。当然在换声区以上要有正确的假声。最好的方法就是从真声上行发展到假声，喉部状态不变，你会明显的感觉到舌头的上提状态。