◎美学技术◎ 光取暖，关中民居中有关的谚语反映了房屋的择向，如：“子孙有 更多的宗教活动都是在其居住建筑内进行，如在家里正房厅内 福，留得朝南屋”；“东北房，冬暖夏凉；西南房冻死鬼阎王”；“有 供奉菩萨、大门口设土地神龛、厨房供灶神小型泥塑神像等，每 钱不住东南房，冬不暖来夏不凉。”院内的房屋多取奇数三五间， 日早起给菩萨上香，每月初一、十五祭土地，腊月二十三祭灶神。 因为奇数象征阴阳中的阳。关中地区讲究和富裕的人家，大门 为了进行这些日常的宗教活动，传统民居建筑中便形成了为其 砌门楼，人大门或院中央有“福照壁”，用砖或土坯砌成，借以防 专门服务的空间，有的时候可能只是一个角落。即使到了今天 止“脉气”外流。屋顶有砖塑脊兽，借以镇妖避邪。院内忌栽桑 这些传统文化习俗在关中一些地区仍然影响着新建住宅。 树，因为桑和丧同音，不吉利。ｌｊ ５结束语 ４活动习俗对于民居空间的影响 传统民间文化与关中民居的发展、演变有着紧密的联系。 民居的活动习俗对于民居空间的影响是十分直接的。在关 因此，对于关中传统民居的研究不能仅停留在建筑的外观造型 中三原的周家大院，位于第一进院落尽端，正房与街房中问的厅 上，而应该挖掘出文化对建筑本身的影响，尤其是来自广大劳动 房，因“厅”与“停”同音，所以由女儿住在厅房周边，“有不长久 人民中的民间文化对其起到的重要作用，这样才能更好的了解 之意，意思是暂停在这里，将来是要嫁人的”ｏ［４ｊ厅房为招待客 关中传统民居，对于民居的保护和建筑创作都有着积极的意义。 人，婚、丧、嫁、娶等各种仪式举办场所，所以在设计时门窗可全 部打开拆下，当举行仪式时，形成一个畅厅，直接与院落相结合， 参考文献： 以便使用。 ［ｉ］Ａｍｏｓ Ｒａｐｐｏｒｔ．住屋形式与文化［Ｍ］．张玫玫，译．台北： 关中一带的大宅，正房一般多建为二层楼式，一层多为我国 Ｐｒｅｎｔｉｃｅ—ｈａｌｌｌＮＣ镜与象出版社，２０００． 传统的一明两暗的布局，明间供家庭成员聚集、会客、起居及庆典 ［２］杨琼．白话二十四孝图说［Ｍ］．北京：中国致公出版社， １９９４：４，２４３． 之用，两边次问房间是主人及长辈的住房，或者一侧为主人卧室， 另一侧为书房或会客室，二层层高较低，仅作为放置杂物的阁楼。 ［３］佚名．关中人盖房习俗．ｈｔｔｐ：∥ｒＷＷＷ．ｃｈｉｎａ—ｓｈａａｎｘｉ．ｃｎ／ ａｒｔｉｃｌｅ／ａｅ／６２５５．ｈｔｍｌ ２００８．１２．１． 而大多数传统农村住宅的内部空间是供人坐卧的，人们用 炕替代床，成为最基本的休息场所。尤其在冬季气候寒冷，火炕 ［４］武联，霍小平．浅析陕西关中构架民居文化［Ｊ］．西北建筑工 更是每一个家庭所必须的。农闲时除了睡觉以外，吃饭、喝水、 程学院学报，１９９９（０３）：４７，４９，５３． 聊天都围坐在炕桌边进行，形成了一种“火炕民俗”。（如图３） 作者简介：祁萌（１９８３一），女，河南驻马店人，河南工程学院艺术设计学 民居与民俗的结合，使空间也产生了涵义。在关中农村的 院教师，设计艺术学硕士，助教，研究方向：环境艺术设计专业的教学 传统生活中，乡民们逢年过节和庙会时都要到寺庙求神拜佛，但 研究。 、—Ｚ： 驴 驴痧 护 痧驴 驴 驴驴驴 痧 （上接第２４４页） 建筑师、园林师、规划师、雕塑家以及整个社会整体联动，共同 城市雕塑涉及到建筑、园林、道路、广场等各方面因素。一 参与。那么，一批具有鲜明中国城市特色和文化内涵的经典城 座好的城雕只有放在合适的环境，才能显示出它的美，起到装 市雕塑就一定会出现在我们生活的城市街头，让人经久回味。 饰、美化城市的作用。在今天，尤其需要强调和澄清城市雕塑 与城市空间的关系协调。因为不同城市有不同的空间形态。 参考文献： 评价一个城市雕塑，要将立意、形式、材料、尺度、视觉形象等放 ［１］朱国荣．城市的眼睛：世界景观雕塑漫谈［Ｍ］．上海：复旦 在城市空间这个大尺度中去衡量。如果有哪一方面不协调，就 大学出版社，１９９８． 称不上好作品。比如深圳的一组城雕“深圳人的一天”，创意 ［２］姜竹青．城市环境雕塑［Ｍ］．浙江：浙江人民美术出版社， １９９７． 非常好，它以纪实手法塑造了清洁女工扫地、经理打电话等平 凡的人物和场景，记录了深圳这座城市的一天。这组城雕放在 ［３］何宝森．装饰雕塑［Ｍ］．浙江：浙江美术学院出版社，１９８９． 北京、上海等任何一个城市都不合适，只适合深圳这座从无到 ［４］欧阳英．西方雕塑艺术金库［Ｍ］．北京：中国青年出版社， 有的城市。 ２０（ｘ】． 专家们一致认为，城市雕塑作为环境艺术，应该具有“三 作者简介：田然（１９７９一），女，河南郑州人，讲师，主要研究方向：艺术设 优”的品质，即优秀的设计、优越的选址和优美的环境，三者缺 计教学研究。 一不可。在建设过程中，先行规划，早做准备，城市管理部门、 驴驴 驴驴驴驴痧 驴痧驴护 驴 驴驴、ｃ： （上接第２４７页）的沟通。这是设计成功的前提。设计前消费 室内设计的风格，是不同时代的思潮与不同的地域特色， 者要为设计师提供一些基本资料，包括家庭人口、性别、年龄， 通过创作构思和表现，逐步发展成具有代表性的室内设计形 每间房屋的使用要求，各人的爱好等等；还要提供准备添置设 式。一种典型风格的形成，通常具有外在和内在的形成因素。 备的品种、型号、规格和颜色；插座、开关、电视机、音响、电话等 外在的因素受自然、社会、科技、文化等大氛围的影响；内在的 日后摆放的位置；想要留用原有家具的尺寸、材料、款式、颜色 因素则受使用者的生活方式、宗教信仰、个性喜好及设计者的 等；家庭主妇的身高、她所喜爱的颜色、习惯于使用左手还是右 创作思路、专业水平、艺术素养等影响。内在与外在因素同时 手等；以及你们不喜欢的格调（包括造型、布置、颜色），不喜欢 互为作用，互为补充，并不断发展。 哪些材料和颜色，将来准备选择什么样的家具，还有在生活上 人类社会从工业社会逐渐向后工业社会及信息社会过渡 有什么特殊要求等等。如果有条件，最好能把要求详细写给设 的同时，人们对自身周围环境提出了更高的要求。室内设计中 计师。这些条件是设计师在设计中必须掌握的基本素材，这 不同风格的产生、发展与变换，既是深刻的社会历史发展和文 样，他设计出来的方案才能符合你们家庭的“口味”。 化发展的反映，同时也将极大地提高人们朝夕所处的环境的 设计师成功的运用了“古典”与“现代”之问的微妙“熔 质量。 点”，炉火纯青炼就一番，展现在我们眼前的就是“完美”了：在 这套有着现代简约主义灵魂的设计里，还有点后现代主义风格 参考文献： 的影子。追源溯底，后现代主义风格始于２０世纪初期德国包 ［１］胡光华．中国设计史［Ｍ］．中国建筑工业出版社，２００７． 豪斯学派在设计领域开展的设计革命。而设计师突破传统的 ［２］张绮曼，潘吾华．室内设计资料集（２）［Ｍ］．中国建筑工业 后现代主义风格设计，重视合理构成工艺、尊重材料个性，在现 出版社，１９９９． 代风格与室内空间注重功能的基础上，又把古典构件以另种形 ［３］韩冬青．建筑形态建构方式的比较和探索［Ｊ］．新建筑， 式加了进去。既有理性又讲究人情味，集传统与现代于一身。 １９９４（０３）．
