论背景音乐在故事类电视节目中的作用

论背景音乐在故事类电视节目中的作用

作者：张丽莉

来源：《各界·下半月》2018年第05期

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摘要：电视是视听艺术相结合的现代高科技传媒工具，电视声音就是被记录在一定的储存媒介上，经过电视台的广播，由电视接收机扬声器重新放出的电子音频信号。是电视节目作品中的有声语言，它是电视节目作品中和画面并列的两大基本构成元素之一。如果电视少了背景音乐，电视就会少了很多色彩。背景音乐不像语言那样语意清晰、直截了当，然而它却有含蓄和煽情的功效。在此，笔者怀着一种探讨学习的态度，认为背景音乐在故事类电视节目中的应用作为研究对象。对背景音乐进行深入分析与探究，其意义重大而深远。

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关键词：电视节目； 事化； 背景音乐

背景音乐在故事类节目中也肩负着多种功能，与电视节目中的声音一样，首先是扩大了电视传播的信息量，其次它会提炼升华主题，起到渲染环境气氛、增强节目现场感的作用。同时背景音乐也具有结构功能，能顺畅地连接转化画面，具有起承转合的作用。故事类电视节目一般选择纪录性的手法来展现故事，这也是一种有着独特魅力的节目类型，它的声画关系变化丰富，有的偏重于画面的冲击力，有的则是以声音的感染力取胜。有些片子没有解说词或者解说词很短，全篇靠画面造型，靠同期声来丰润深化主题。而有的片子則是以解说征服电视观众。 一、情感类故事节目

情感类的故事节目还是比较常见的，它以洗练的形态，来承载最恢宏的人生百态，以一种特有的人文关怀为那些珍视人性的真善美和人类价值的人们，守护着生命的源头和灵魂的中心。在这里本人选择了一期，内蒙古电视台《故事》栏目播出的节目，作为情感类节目也是比较有代表性的，包含的情感元素比较丰富。本人作为本期节目的编导，也曾被故事主人公深深地打动。以下针对节目做背景音乐的具体分析。 节目名称：《爱心接力》

节目一开始的画面是：救护车、手术室、医院 走廊。

解说：内蒙古医学院附属医院的急诊室里，送进了一位因车祸被撞伤的女子，该女子伤势情况严重，让在场的医护人员感到震惊。（此段时间为十八秒）这一节需要加一段背景音乐，要把当时的紧张气氛烘托出来而且要给人一种紧迫感和悬念。这里选择了这样一段背景音乐： 1=C 2/4

5 5 0 5 0 5 0 5 | 5 5 0 5 0 5 0 5 | 5 - | 5 - | 5 5 5 5 | 5 -- |5 5 5 5 | 5 -- |

从这段音乐的动机和节奏型我们就能看出，音乐要凸显时间的紧迫，由弦乐组齐奏完成，第三小节处加入圆号，然后是铜管组。给人感觉情况十分危急。音乐的速度相当于快板，可见背景音乐的节奏快慢，也是节目成功与否的重要因素。所以在选择音乐时一定要对画面内容节奏和外部节奏进行比较，画面节奏相对快，分镜头时间比较短且剪切较快时，一般选择快节奏的乐曲为宜。此段音乐用十六分音符和空拍来配合画面，还有音符没有变化也是不多见的，同样的音符用不同的节奏型表现出来，更突现出医生专心抢救病人的场景。可以说是视听统一，不知不觉就会让观众进入紧张的气氛中。

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最后同期是患者的妈妈在病床前鼓励自己的女儿，念孙女天天写给自己妈妈的信，当念到妈妈您一定要坚强，妈妈我不能没有您时，背景音乐开始渐进。 1=bB 2/4

0 3 | 6 5 0 3 | 5 6 5 3 | 5 6 4 2 | 5 6 3 1 | 2 ---- |

小提琴为主奏乐器，加上钢琴伴奏，给观众和所有关心患者的人以希望，对家人也是一种安慰因此这里选择了这样一段音乐。之所以选择小提琴的音色，因为它的发音近似人声，适于表现温柔、热烈、轻快、辉煌以至最富于戏剧性的强烈感情。在这里小提琴的表达正像是母亲的一种大爱在节目中的一种表现。

解说：今后的道路虽然会很艰难，但因为有了家人特别是女儿的鼓励，她会坚强地活下去，也希望有更多的人来帮助她渡过这个难关。

从这期节目所选的背景音乐中我们不难看出，要突出事件的紧迫性时，我们所选的音乐的节奏也会相对加快，要展现人物内心世界是，旋律会相对舒缓一些。另外从影视接受心理的角度来分析，对人间真情的歌颂和对传统伦理道德的怀念这类真情节目比较浓的节目，在中国观众心目中的分量是比较重的，这些作品在讲述世俗人生的悲欢离合、家长里短、爱恨情仇的故事中，传达着最真挚的人伦亲情。其中所蕴含的独特审美理想念和情趣，与我们传统的民族心理深深吻合。在音乐心理学理论中有这样一种说法：音乐是可以改变人的情绪的，可见音乐对情绪的巨大影响力，通过音乐来改变人的情绪，最终改变人的认知。让音乐来增加节目的色彩，增强在观众心目中的感受，是非常重要的。 二、悬疑惊险类故事节目

在故事类节目中其实每期节目中都应该有悬念，只不过有的题材，本身就具备了悬念性，讲述的方式也非常符合悬念式的讲法，比如中央电视台的《密穴深处》《奇异的“金片儿”》《身世之谜》等好多节目，那么惊险类的电视节目像中央电视台的讲述中《生死营救》《井地救童》《危情分娩》等节目也具有很强的悬念色彩，但惊险是占了主导地位的。由于惊险类的节目与悬疑类的节目在背景音乐的选择上，风格比较相似，因此在这里就一并研究一下背景音乐。其实在很多方面上是很难说是惊险还是悬疑，惊险中肯定会有悬疑的成分。下面就以《奇异的“金片儿”》为例，剖析一下它的背景音乐，希望能为悬疑惊险类的故事节目提供一些可以借鉴的背景音乐。

节目名称：《奇异的“金片儿”》

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解说：鸡刚叫过头遍，嵩山脚下的，河南省登封市王河村，依然寂静无声，村里的老老少少，都睡得正香，只有村东头的屈西怀，翻来覆去，折腾了一整夜都没有睡着，就在此前一天，屈西怀突然，收到一封 血书。

节目一开篇的画面是天刚蒙蒙亮的王河村，然后是主人公屈西怀在枕头上翻来覆去睡不着的画面。

解说：屈西怀家祖祖辈辈，都是老实本分的农民，与同村的一向和睦相处，做事处处忍让三分，宁可自己吃亏，也求个它使平安，可这么个从不惹事的人，却平白收到一封血书，更奇怪的是，给他写血书的，是一个陌生的外乡人。

从节目一开始到这段解说中“是一个陌生的外乡人”加入背景音乐，这段音乐是Newage音乐，它的盛行是在二十世纪的八十年代，是一种非流行，非古典，被称为“第三种声音”的具有试验性质的新音乐。早在六十年代末期，当“电子音响”被更多的音乐家认同并使用时，newage音乐就已具备了它发展的基础。而今天，这种音乐形式已被大多数人所接受并喜爱。它以一种迅速而不可阻挡的势头，发展成为今天更具多元化的风貌。NewAge，的含义也不仅只是界定乐风的名词，而成为一种新兴艺术的代名词，它意味着对传统审美观念的一次温柔而彻底的反叛。

Newage音乐的曲调大多平缓，简朴。旋律与流行音乐有很大的不同，其中即兴的味道很浓。没有固定的曲式，没有起承转合，没有展开与对比，传统音乐中所有的清晰的结构层次，在这里被平铺直叙和不断的反复代替。旋律就像是风在流动，不知道会在何时开始，也不知道会在何时结束，始终很飘忽，没有固定的模式。这里选用这样的音乐更给观众制造了一种悬念。

后一段音乐选取了一段二胡为主奏乐器的音乐，伴奏有琵琶，一个美满的结局，主人公把文物上交后，仍然过着跟以前一样的小日子，但心里却多了一份喜悦，和荣誉感，村里的人也都把他的事迹传为一段佳话。二胡演奏的这段优美的旋律正事反映的这样的主题。 1=C 2/4

3·5 6 1 | 2·1 6 5 |5·6 1 2 | 1 6· | 6·1 2 4 | 5·4 2 1 |

从整个片子的背景音乐来看，主要都是小调，这就是为了节目的风格统一，更好地突出主题。在为悬疑惊险类的节目选配背景音乐时，一定要注意，整期节目的曲子风格是统一的，除非有特殊的要求，否则统一乐曲风格是非常必要的。

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从整个片子的背景音乐来看，主要都是小调，这就是为了节目的风格统一，更好地突出主题。在为悬疑惊险类的节目选配背景音乐时，一定要注意，整期节目的曲子风格是统一的，除非有特殊的要求，否则统一乐曲风格是非常必要的。 三、情趣类故事节目

情趣类节目让观众看着比较轻松，与前几类节目比较也没有那么严肃，观众也比较喜欢看，但这类的选题不太好找。下面就以中央電视台讲述栏目中的《企鹅1号的恋情》为例，对背景音乐进行分析，这期节目也比较有代表性，背景音乐所选的乐曲风格也比较常见，在其他情趣类节目中使用频率会高一些。 节目名称：《企鹅1号的恋情》 画面：上海动物园企鹅馆

解说：在上海动物园的企鹅馆中，每天早晨八点，饲养员金俊准时来到企鹅的卧室，叫这些小家伙们起床。当金俊刚刚打开通往开放式笼舍的小门，这些憋了一夜的斑嘴环企鹅都会争先恐后的挤出门去，呼吸新鲜的空气。

节目开篇是上海动物园企鹅馆，饲养员进到企鹅馆里，解说到饲养员金俊准时来到企鹅的卧室时，进背景音乐，因为此时观众在画面中会看到一群可爱的小企鹅，这里的背景音乐是欢快、顽皮、诙谐、可爱的。 1=C 2/4

0 5 6 7 1·1 | 1 7 6 5·5 | 5 6 i 7 | 4 5 6 7 6 |0 5 6 7 1·1 | 1 7 6 5·5 |

这段乐曲的风格像动画片的音乐一样顽皮可爱，乐器有单簧管、长笛、小号同时配有三角铁、木鱼等乐器伴奏，把小企鹅的活泼可爱表现得淋漓尽致。乐曲演奏的速度相当于快板的速度。从节奏型来看充满的跳跃感。

最后一段的背景音乐给人应该有一种结束的感觉，一种美好的向往和祝愿，这是让观众看完节目后的一种感受，这也是饲养员经过一番艰苦的努力后最后成功的帮助企鹅孵化出珍贵的企鹅蛋的结果。这段音乐是管弦乐队演奏完成，旋律非常优美动人，有星星感觉的音色，而且每个音符演奏的都是三连音的感觉，还有小惊喜的感觉，企鹅宝宝也成功地孵化出来，乐曲的动机如下： 1=C 2/4

5 1 | 2 5 | 4 2 | 3 1 |

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5 1 | 2 5 | 6 5 | 7 2 | 1 - |

情趣类电视节目给其他故事类节目相比，背景音乐会相对轻松、诙谐一些。观众在看完之后也会有轻松的感觉。情趣类的节目中小动物的题材比较常见。音乐编辑和编导可以学习借鉴一下法国作曲家圣桑的《动物狂欢节》里面的配器和旋律风格，描写狮子、公鸡母鸡、大象、羚羊、乌龟等等是那么的惟妙惟肖。还有圣桑的《天鹅》作曲家以音乐中的“情”为主“景”为宾的手法完成的，钢琴的伴奏部分是宾，写景，也是乐曲的背景，大提琴的曲调部分是主，是写情，即天鹅的感情。这些都是我们在选择音乐时可以借鉴的。 四、结语

背景音乐在创于与运用中，应充分考虑到它的完整性和目的性。本节除了从理论上对背景音乐在节目应用的完整性和目的性外，还介绍了我们常用乐器的音色特点及应用，希望可以对从事电视编导工作的人员提供一些快速提升节目质量的途径。背景音乐是音画结合的一种特殊的音乐形式。这中间往往渗透了运用上的一些辩论因素，不考虑各种因素的局限，孤立地求细致，常使音乐丧失完整感。总之，电视节目中的背景音乐在构成艺术中逐渐形成了自己的艺术特征，这些特征的探讨对于视觉艺术与听觉艺术，无疑都是一个促进。人们常说，作编导的要懂音乐，只有这样，才能把声画有机地结合起来。共同创造出声画并茂的艺术佳作。 【参考文献】

[1]俞人豪.音乐学概论[M].人民音乐出版社，2004. [2]杨秉林主编.电视辞典[M].湖北辞书出版社，1989. [3]秦俊香.影视接受心理学[M].中国传媒大学出版社，2006. [4]郑保章.电视专题与电视栏目[M].中国广播电视出版社，2007. [5]何苏六.中国电视纪录片史论[M].中国传媒大学出版社，2005. [6]郑向荣.电视文艺专题节目创作[M].中国传媒大学出版社，2008.