建筑的“场”——此时此地建筑
王琰 学号530700414
场地设计课程加强了我的两个方面的认识：建筑与艺术的相悖之处和建筑的时代性地域性。
上三年级的时候，我记得某老师上课时候说了个他的观点：艺术家不该当建筑师。听了太多“文话”，这个观点旗帜鲜明，令人印象深刻。程老师在上课也说了：艺术是吃饱了撑的东西，虽然很多艺术家视艺术如生存需要。
我曾一度以为:：建筑就像雕塑，像绘画一样，是一种艺术的表达方式，建筑师同样也是艺术家，像柯布，像海杜克,像扎哈，建筑师求创新以表达自己的观点，创造童话一般的建筑，不考虑造价，不考虑规范，不考虑技术。一直接触到的是大师，明星的作品，设计时最希望有一个完美的概念，疯狂的形式，以求标新立异。 但原来建筑原来还有另一面。
建筑确实是艺术，但做建筑的方法却不是做艺术的方法。 艺术关于你自己，艺术的创作是自我挖掘的过程，而建筑关于文脉，关于城市，关于社会，关于………自说自话的建筑原来是没有根基的。我想这就是艺术与建筑最明显的不同了。 我们处于一个什么样的年代？我们经过一个什么样的年代？我们将面临一个什么样的年代？设计的基本概念，来自你的世界观，你的美学修养，你对事物的基本判断，设计常识，往往被缺失，大到善恶，对错，小到材料，工艺，施工能力，造价的判断。而这些常识的具备需要很多的经验——工程经验，美学经验和社会经验。
这门课最有价值的是老师的施工经验，并且从微观的一个角度告诉你一个场地都将有哪些硬性条件，当你再一次向别人介绍你的方案用到那句管用的“结合场地”时，你的心里似乎有那么点底了。
不论艺术家还是建筑师，都爱提“此时此地”，此时此地是无法替代的，在所有艺术，建筑，设计等活动中最重要的元素就是“此时此地”。建筑设计的目标不是你的意志，不能把自己的意志强加给别人，让空间，让形态回到基本点，这便有个最大的自由，因为基本点是不可能去掉的。在一个空间，可能需要一盏台灯，一张座椅，一个杯子就能具有神采，具有不可磨灭的痕迹，为什么你非得做出造型呢？为什么非要加个壁炉？为什么非要把地板拼成图案呢？人的情感不是设计师可以设计的，他有自己的方式，所以”你”的意志，不该成为设计的出发点，给设计留有余地和可能，这才是自由。 此时此地的建筑是建筑的诚实。你用的材料是反映时代地方的材料，你的形式也是时代地方的形式，在中国建假洋楼是可笑的，你用的结构也是服从其他所有的方面，材料，形式，结构都是一个系统，他们创造了空间，空间是建筑的灵魂，所以时代和地域气质才可能创造出一个建筑的灵魂，缺乏这两种精神是没有灵魂的建筑，无所依，无出可去，没有生命。我不愿意在没有生命的房子里生活。
我们面对的不可能是标准的设计条件，而是可能发生事情，故事的场地，是体现建筑师智慧的时候，也是为什么要在此时此地做这种设计的理由，它就是有模糊性，它就是有不清晰性，它就是有可变性。所以问问自己：
你的设计是不是包含了它？是不是没包含它？
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